一些中国电视剧“AI魔改”影片能在YouTube等外网上找到。
中国国家广播电视总局在2026年开始之际开展“专项治理”，打击所谓“AI魔改视频”，为期一个月。
官方媒体称，这些影片是利用生成式人工智能（generative artificial intelligence, GenAI）技术，对“经典影视作品”内容作出“颠覆性篡改、魔性解构与低俗化改编”，“干扰未成年人形成正确文化认知和现实感知”。
广电总局在2024年年底曾要求地方广电部门“督促辖区内短视频平台排查清理AI魔改影视剧的短视频”，这次则是由总局出面，在中国全国范围清剿“AI魔改”电视剧影片。
官方文件的遣词用字显示，此次整顿涉及国家安全领域。分析人士向BBC中文指出，这与中国政府试图维持人民心目中对历史事件的统一官方叙事不无关系。
“AI魔改”：中国要打击的是甚么？
“《甄嬛传》变身枪战片”是之前被中国官媒点名批评的“AI魔改”内容之一。
“魔改”并非法律词语，中共中央政法委员会机关报《法治日报》曾引述上海律师李悦称，“魔改”通常指的是对原着进行大幅度、颠覆性的修改，以至于原作的核心元素、人物设定或主题被严重改变。一些网上百科网站则称此词语起源于2010年代手工爱好者群体对手办模型的精致改装活动。
日语有一相似词语“魔改造”，语出1982年动漫作品《模型狂四郎》，该词语被应用到不同生活领域，公营日本放送协会（NHK）节目《魔改造之夜》便专门介绍从玩具到家电的各种“魔改造”，以至于传授相关技术。
中国广电总局电视剧司在2025年公历除夕发出的公告称：“随着生成式人工智能技术快速发展，部分网络账号滥用AI工具，对经典影视、动画片等内容进行颠覆性篡改、魔性解构与低俗化改编。”
“这些内容严重背离经典作品精神内核，扰乱网络传播秩序，助长侵权行为，危害行业发展，干扰未成年人形成正确文化认知和现实感知。”
公告称，这次专项治理的目标是清理基于四大名着——《三国演义》、《水浒传》、《西游记》与《红楼梦》——历史题材、中共革命题材、中共认可英模人物等电视剧作品进行“AI魔改”的影片。
公告列出四类清理对象：
严重违背原作精神内核和角色形象，颠覆基本认知，解构普遍共识
内容渲染血腥暴力、猎奇低俗，宣扬错误价值观，违背公序良俗
存在对中华文化挪用、篡改的突出问题，导致对真实历史时空、中华文明标识产生明显错位认知，冲击文化认同
将少年儿童所熟知、所喜爱的动画形象进行改编生成的各类邪典动画
在生成式AI出现前，一些对四大名着电视剧作“恶搞”处理的影片早已有人制作。
在研究与教学过程中，澳洲皇家墨尔本理工大学（RMIT University）媒体与传播学院研究员蒯晓琼博士（Dr Joanne Kuai）曾接触过这些“AI魔改”内容。
蒯晓琼博士对BBC中文说：“我较少以个人喜好来评价这类内容，而是关注其是否带来实质性伤害，例如对历史与文化的系统性误读、对未成年人价值判断的误导，或对公共认知与信任的侵蚀。”
比尔·艾奇森博士（Dr Bill Aitchison）是广东珠海北师香港浸会大学文化与创意学院影视学专业副教授，也是一位行为艺术家和演员。
艾奇森博士对BBC中文说：“我认为新一轮的监管应置于以往多轮媒体监管的脉络中来看。这些措施合在一起，其用意相当一致：要在公众心中维持一个官方版本的中国文化与历史。”
蒯晓琼博士也说：“中国政府确实高度重视政治与意识形态的一致性，这也直接影响其对生成式AI风险的界定方式。”
“不过，更稳妥的理解是将此次行动置于中国近年来对演算法、平台与生成式AI进行系统性治理的连续脉络中，而不仅仅视为针对单一内容形态的政治反应。”
电视剧司此次宣布整治前一年，广电总局网络视听司曾发布涉及同类整治的“管理提示”，当中点名《甄嬛传》变身“枪战片”，《红楼梦》改成“武打戏”，《西游记》孙悟空骑着摩托车扬长而去等为清理对象。按照该公告说法，此类影片是在2024年底兴起。
电视剧司的最新公告称：“专项治理要求网络视听平台落实主体责任，强化内容审核把关，坚决清理违规内容，处置乱象突出的账号，扭转‘AI魔改’视频蔓延的不良态势，为青少年健康成长营造良好网络空间。”
2025年7月，中国国家互联网信息办公室兼中共中央网络安全和信息化委员会办公室也曾开展为期两个月的“清朗·2025年暑期未成年人网络环境整治”专项行动，整治对象包括“AI功能在未成年人领域不当应用以及诱导沉迷问题”。
公告提及整治对象包括“冲击文化认同”内容。自中共中央总书记习近平于2014年4月15日提出包括“文化安全”在内的“总体国家安全观”以来，学术界中共党员干部将“文化认同”与维护国安挂钩的文章接连出现。
2024年4月，北京师范大学哲学学院中共党委书记吴玉军教授在《光明日报》撰文，形容“文化认同是国家文化安全的核心”，“文化认同是一个国家、一个民族存续和发展的精神支柱”，“文化认同的确立过程也是一国文化安全得以稳固化的过程”。
武汉中南财经政法大学刑事司法学院教员张艺博士曾在中国社会科学院网站发表文章称，“文化安全成为实现政治、经济、社会等各领域现代化的重要前提与关键因素”，提出要“通过创新发展模式、拓展传播渠道等方式⋯⋯促进文化认同，使民族文化深入人心，从根本上维护国家文化安全”。
美国纽约雪城大学（Syracuse University）公共传播学院教授包尼克（Prof Nick Bowman）专研沉浸式和互动式媒体的使用者体验，同时也涉猎负责任使用生成式AI领域。他也会恒常到台北国立政治大学传播学院讲学。
包尼克教授告诉BBC中文，他对中国出现“AI魔改”影片不感意外。“这是一种‘同人创作’，而娱乐媒体的受众已经创作了非常、非常久。”
“若从中国政府对媒体审查与监管的角度来看，这样的措施是可以预期的。但我认为，此举从根本上误解了——或许刻意忽略了——那些粉丝参与混剪创作的‘参与式文化’。）
包尼克教授解释，“参与式文化”（participatory culture）概念出自南加州大学安纳堡学院（USC Annenberg）传播学者亨利·詹金斯教授（Prof Henry Jenkins），而“同人创作”是这概念的“极佳例子”：“在世界许多地方，这都是粉丝投入内容的普遍甚至受欢迎的方式。”
“同人创作可以从极为无害的形式——例如替角色创造有趣的背景故事——一直延伸到具争议性的领域，如涉及政治议题或各种社会乱象，其理由多种多样。”
“多数情况下，这些‘扭曲’都是刻意的，因为人们想讲述那些对自己重要的故事——有时，我们借由重新混合广受欢迎的戏剧与娱乐作品来完成这件事。”
“AI魔改视频”冒起有何原因？
比尔·艾奇森博士解释说：“生成式AI让人极易重新剪辑、改编经典作品，而此类影片自然也会吸引观众。”
“我想（中国）当局担心的是，这些内容可能会让他们努力振兴的传统文化沦为笑柄。这种态度带有某种过时的味道，也与后现代潮流背道而驰，但情况大致如此。”
蒯晓琼博士指出：“生成式AI改变了内容生产的规模、速度与成本，使潜在有害内容能以极低门槛快速扩散。在此情况下，仅依赖平台自律或市场调节往往不足以应对其外部性风险。”
新华社《经济参考报》引述AI短剧发行商锐和影视创始人罗时海说，AI漫剧——人物与场景完全凭空生成的漫画——每分钟成本约1000元到3000元人民币（429美元；1.35万元新台币）。在Bilibili和YouTube各有46.6万和2.8万粉丝的科技博主“Xuan酱”更称，5秒钟漫剧成本只是1.34元，相当于每分钟40.2元。
从Bilibili到问答网站知乎，所谓“手把手”、“保姆级”的AI影片生成教学，垂手可得。
2025年10月，AI聊天机器人ChatGPT的开发商OpenAI推出其文字生成影片应用Sora的最新版本，短短五天之内录得全球100万次下载，超出OpenAI预期。
美国知名YouTube频道主“野兽先生”吉米·唐纳德森（"MrBeast" Jimmy Donaldson）说，全球数以百万计人正以制作AI影片维生，而AI影片质量足以媲美真实拍摄影片，让他觉得可怕，因为这让博主们前途未卜。
“AI魔改”整治有何法理依据？
中外生成式AI应用接连问世，使制作影片成本大幅下降。
广电总局电视剧司的公告并未提及引用甚么法律来执行这次专项整治，但综合中国官方媒体报导“AI魔改”现象的内容，广电总局有多条跨部门行政法规可供引用。
在2001年起生效，最近一次修订于2024年12月的中国国务院《出版管理条例》中，将音像制品与电子出版物均定义为出版物，并禁止出版物含有“危害国家统一、主权和领土完整”、“危害国家安全或者损害国家荣誉和利益”、“煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯”和“危害社会公德或者民族优秀文化传统”等多种内容。
《出版管理条例》还规定：“以未成年人为对象的出版物不得含有诱发未成年人模仿违反社会公德的行为和违法犯罪的行为的内容，不得含有恐怖、残酷等妨害未成年人身心健康的内容。”
2018年3月颁布的原国家新闻出版广电总局办公厅《关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》规定：“不得擅自对经典文艺作品、广播影视节目、网络原创视听节目作重新剪辑、重新配音、重配字幕，不得截取若干节目片段拼接成新节目播出；不得传播编辑后篡改原意产生歧义的作品节目片段。严格管理包括网民上传的类似重编节目，不给存在导向问题、版权问题、内容问题的剪拼改编视听节目提供传播渠道。”
此后，广电总局与国家网信办还联同其他政府颁布了2019年《网络音视频信息服务管理规定》、2022年《互联网信息服务深度合成管理规定》和2023年《生成式人工智能服务管理暂行办法》。
在《生成式人工智能服务管理暂行办法》中，“生成式人工智能服务提供者”不仅适用于组织，也适用于个人。
北京大学国家发展研究院一份报告称，微短剧行业带动中国203万个就业岗位。
蒯晓琼博士进一步指出：“在涉及经典作品、历史叙事与儿童内容时，生成式AI的‘再创作’往往同时牵涉着著作权、文化记忆与公共价值的重新配置。因此，关键并非是否存在创作自由，而是谁来界定其边界，以及如何确保技术使用具有可追溯性与责任归属。”
中国官媒对“AI魔改视频”的报导也多有引述律师或法学学者，指出这些制作行为可能构成对“改编权”、“表演者权”和“肖像权”的侵犯。
包尼克教授认为，一般而言，媒体企业往往不愿强力取缔粉丝“魔改”行为，“因为这些公司正从‘参与式文化’中受惠——粉丝能持续与内容保持互动。”
“在美国的情境下，若创作者能主张自己的同人创作具有转化性（transformation），这类作品多半会受到保护。又或者，媒体企业可能根本不想因打击创作者而招致负面舆论。”
但包尼克教授表明，这并不意味着“魔改”内容制作者绝对安全：“如果相关企业能证明自己在市场或声誉方面受损，那粉丝的辩护空间就会缩小。”
“AI魔改”存在实际危害吗？
中国官媒强调“AI魔改视频”危害青少年心智成长。
官方中共《人民日报》2025年11月的一篇评论文章称，“有孩子接触AI魔改的‘外国山海经’以后，竟认定‘山海经就是国外的，中国的山海经一点儿也不好看’”，“部分经AI魔改后的内容还被制作成商品，甚至演变为学生之间的‘社交货币’，传递了畸形价值观”。
《山海经》是出自公元前221年前先秦时期的神话故事与博物百科典籍。《人民日报》文章称：“当平台扛起责任，监管长出牙齿，家庭学校形成合力，AI魔改这股‘脏流量’必将无处遁形，孩子们才能在清朗的网络空间里，读懂真正的《山海经》，走健康的成长路。”
BBC全球虚假信息核查团队（Global Disinformation Team）与儿童新闻节目Newsround曾于2023年联合调查YouTube等平台上由AI生成的科学、科技、工程和数学（STEM）教育影片，在超过50条频道上发现20种语言以上的错误讯息影片，内容包含各式伪科学与阴谋论。
BBC记者安排英国和泰国各一群10至12岁学童先后收看内容真确与AI编造的影片。一位英国学生对BBC表示，他“不知道”原来古埃及人掌握了“金字塔发电”技术——那是实验中调查记者团队被演算法推送的AI编造内容。
牛津大学互联网研究所（Oxford Internet Institute）的维多利亚·纳什博士（Dr Victoria Nash）当时对BBC分析说：“我们对那些与官方说法相悖的事物总是格外着迷，而儿童比成年人更容易受到影响。”
“孩子往往会先把自己看到的东西视为事实。或许要等年纪再大一些，他们才会开始质疑。”
纽约雪城大学包尼克教授对BBC中文说：“我不确定这是否真的是生成式AI的问题，因为世世代代以来，我们都在创作各式同人作品——从无害到极端的新旧例子皆然。
“这只是新技术再次揭示旧问题。我们或许可以说：‘更麻烦是因为AI让画面看起来更真实。’但我不确定这本身就构成问题。”
不侧重政策甚至法律管理，透过受众教育来抗衡“AI魔改”，在中国是否可行？
珠海北师港浸大的比尔·艾奇森博士说：“我能理解的是，当谈到对历史与时事的理解，他们希望避免走上美国那种‘后真相’（post-truth）的道路，因为那可能导致社会分裂，因此他们坚持推行单一的历史叙事。”
“在一个更具多元性的社会，你或许会期待透过更完善的教育与媒体素养，加上较为柔性的内容监管来解决问题，但中国并非那样的环境，所以监管在其中扮演了更大的角色。”
皇家墨尔本理工大学的蒯晓琼博士说：“生成式AI的潜在危害远不止于‘改写经典’。”
“更严重的问题包括针对长者的AI诈骗、AI陪伴与数位亲密关系所引发的伦理争议、生成内容中延续与放大的人类偏见，以及深伪技术对公共信任与事实判断的侵蚀。”
她还说：“AI与媒体素养教育无疑十分重要，且需要长期、持续的投入。然而，在生成式AI高度情绪化、沉浸式与个人化的内容环境中，仅依赖一般公众，尤其是儿童、青少年或长者，自行辨识风险，并不现实。因此，多数治理体系都必须结合教育、平台责任、制度规范与监管工具，形成多层次的治理安排。”
整治“AI魔改”会波及中国网络影视发展吗？
中国不同调研平台均形容微短剧已成为规模庞大的产业。
中国互联网络信息中心（CNNIC）数据显示，2025年上半年，中国网民规模11.23亿人，微短剧用户达6.26亿人。私营深圳DataEye研究院报告称，2024年中国微短剧市场规模505亿元人民币，首次超过电影票房规模，推算2025年市场规模将达到634.3亿元，同比增长25.6%；2027年达到856.5亿元。
北京营销数据调研企业秒针系统联同中国广告协会和深圳大学传播学院制作的系列报告指出，2025年的AI微短剧内容发布量约1.5亿条，预测到2030年将达每年4.2亿条。
相比于传统电视剧与电影，各类微短剧目前在中国无须送审以获取政府批文。但《经济参考报》报导称，业内人士预期，2026年上半年，政府有关部门将出台更具体、更严格的AI短剧管理规定，其可能包含相关审核及细分规则。
蒯晓琼博士认为，广电总局对“AI魔改视频”的整治行动确实存在“治理外溢”的风险。
“当规范标准较为概括时，创作者可能因避险而出现自我审查，从而压缩创作空间，这在一定程度上反映出制度上的不自信。”
“然而，历史经验亦显示，创造力往往不会因此消失，而是转化为更隐晦、更具抵抗性、也更具想像力的文化实践。人们终究会持续创作，并以新的方式回应限制。”
比尔·艾奇森博士说：“微短剧的制作者本就习惯在监管框架下运作，并会迅速配合新规定，因此应该能在没有重大阻碍下继续制作。”
蒯晓琼博士补充说，考虑到AI诈骗等问题，具备专业规范与公共责任的内容创作者，反而有机会透过可信、优质的内容，重新建立与受众之间的信任关系。
包尼克教授指出，从正面看，已有事例表明“参与式文化”能够影响媒体本身，“游戏开发者与连续剧主创会从同人作品中借用元素，再把这些内容融入自己的商业作品”。而同一时间，他认为电视编剧、制作人与演员无论是否面临这类取缔行动，都仍会持续创作内容。
“若真要说影响，恐怕是取缔会削弱粉丝的投入，而这从来不是好事。”
